稿子交给李小林之后，于炳昆就下班了。
他已经失去了稿子，当然不会陪着李小林继续加班。
一个小时之后，李小林看完稿子。
相较于之前的《棋王》，这篇小说还要更加有力量感，在阅读的过程中，她也想到了海明威的《老人与海》。
倒不是说木羽模仿海明威，只是李小林相信，木羽肯定是受到过海明威影响。
一个作家，受到前辈作家的影响，这是非常正常，甚至可以说是必然的。
没有哪一个作家，是天生就会创作的，他们肯定先是读者，后来才成为作者。
当他们成为作者的时候，之前做读者时阅读的那些书籍就会影响到他的笔。
木羽的这篇稿子，她肯定是要的。
李小林将稿子收好，回了家。
等到家里，却见小院绿化带的葡萄架下亮着灯，父亲还在那里看书。
李小林皱着眉毛走了过去，“爸爸，这么晚了怎么还在外面看书？眼睛要看坏的，而且现在天也冷了。”
巴金抬头笑了笑，“正要进去的。”
“现在就进去。”
巴金点点头，收起书，起身进了屋，李小林在后面将灯关掉。
到了房子里面，看到弟弟李小棠在客厅看书，李小林不悦道，“小棠，你怎么让爸爸一个人在外面看书，冻坏了怎么办？你自己都知道在里面看书。”
李小棠看了看姐姐，不知道该说什么。
在家里，李小棠地位最低，胆子最小，也最没有存在感。
他说话，老爷子能听么？
老爷子不听，姐姐就要说他，而他还不能辩解。
巴金放下书，笑着问道，“小林，今晚怎么回来这么迟？”
“哦，本来八点钟就要下班的，《上沪文学》的于炳昆又拿了一篇稿子过来。”
“你的工作怎么还做到《上沪文学》那边去了？”
“没有，就是这篇稿子的篇幅长了点，他们不好用，就给我看看。”
“从哪儿来的稿子？”巴金又问。
“木羽的，于炳昆说是木羽刚写完的稿子。”
听到木羽，巴金扬了扬眉毛，他对木羽印象挺深的。
这次上沪作协搞沙龙，他原本准备去看看的，不过这几天身体有些不适，加上温度变化大，他就没有露面了。
也是因为他这几天身体不适，所以李小林看他一个人在外面，才会那么生气。
“稿子带回来了么？给我看看。”
“没有，我明天再拿给你看吧。”
其实稿子就在李小林的包里面，她准备晚上再好好看看这篇稿子，而她之所以跟父亲说没有拿回来，是因为现在时间已经不早了，她不想让父亲因为看稿子太晚睡觉。
听女儿说没有带稿子回来，巴金也没有多想，点点头，“那我去睡觉了。”
等到父亲进了屋，李小林看了看弟弟一眼，“你也早点睡觉。”
说完，她就上了楼。
李小棠挠了挠头，暗下决心，下次周末，他绝对不回来了，在学校比在家轻松多了。
回了自己屋，李小林又把木羽的稿子拿出来，越看，她就越觉得这篇小说有意思。
不仅仅是故事本身有意思，木羽的写作方式更有意思。
从《棋王》开始，李小林就看出来，木羽的写作方式跟一般的作家不太一样。
到了《沿河而下的人》，这种感受更加明显。
而如今她手里拿的这篇小说，可以说是把木羽的这个特点给发挥到了极致。
木羽的这种特别，李小林猜测是跟他看了很多外国小说有关。
比如中间那段看到乌鸦说话，这就是典型的魔幻现实主义写法，而魔幻现实主义，在拉美也才出现没有多少年，国内根本没有多少人了解。
还有中间大量的心理描写、记忆回溯，有意识流的影子。
林小林其实并不提倡作家学一些东拼西凑的东西，因为这样写出来的东西会变成四不像。
一些接触外国文学比较多的作者，其实并不能很好地使用在外国作品中学到的一些东西，以至于写出来的东西非常奇怪。
但是木羽显然处理得非常好，可以说是做到了创新叙述语言，构建了一个独特的文学世界。最难得的是，木羽的作品脚下是有根的，他的叙述语言是创新的，但是叙事背景却是本土化的，民族化的。
第二天早上，在客厅吃早饭的时候，李小林问父亲，“爸爸，你要看木羽的新小说么？”
巴金看了眼女儿，“你不是说，稿子带回来么？”
“其实带了，放在包里，忘了。”
巴金笑了笑没有拆穿，他知道女儿说没带，是因为昨晚太晚了，不想让自己看。
“拿给我看看吧。”
李小林点点头，去将稿子取来给父亲。
巴金拿着稿子，就往门外走，他的目的地是葡萄架子下面。
在那个位置看书，这么多年他已经习惯了。
这次李小林没说什么，这会儿太阳刚刚升起来，院子里面温度宜人，挺适合看书的。
巴金在看稿子的