国军司令，早年在北伐中立下功勋，但北伐后的“实用主义”立场凸显，在此不予置评。
但1937年的金陵保卫战中，他在多数将领主张弃城而走的情况下，誓死与金陵共存亡。
并亲自督战，带病指挥，甚至驾驶坦克穿梭于炮火中，被西方记者称为“金陵疯子”，并坚决拒绝日寇劝降。
唐生智的军车行驶在金陵兵荒马乱的街道，车身在镜头中从彩色渐变成为黑白。
紧接着是一段黑白的历史合成影像，类似《阿甘正传》中多次插叙的真实影像，紧密地同电影结合在一起。
这是为了提高历史传记影片的真实性，也避免一些过于血腥的镜头的拍摄和呈现。
从12月1号开始，日寇执行《大陆命令第八号》后，以华中方面军8个师团20万兵力分三路推进。
5号完成对金陵的合围；
8号突破外围防线；
9号向向雨台、光华门等核心阵地发起总攻，松井石根空投《投降劝告书》遭唐生智拒绝。
10号，日寇第九师团突入光华门城洞，守军以汽油焚烧日军敢死队，谢承瑞团长率部肉搏击退敌军。
12号，雨台失守，朱赤、高致嵩两位旅长殉国，紫金山天文台被攻占，守军教导总队伤亡殆尽！
12号下午4时，因未预留渡江船只，约10万守军滞留江边，遭日寇屠杀。
华人观众们目眦尽裂地在农历新年第一天的柏林，看着金陵城在历史影像中一步步陷落。
刘伊妃、刘晓丽、张纯如、张盈盈等女性都已经泪流满面，所有人在这一刻都肝胆皆裂地看着左上角的时间戳。
他们多么希望自己能够叫这个数字倒退、暂停，让12月13号这一天永远不要到来。。。
画面中惨遭屠戮的国军将士的身影渐渐淡出，镜头猛得推近，给到一位满脸脏污的国军士兵。
他回望着血色中的金陵城，火光在眼中跳动，却照不亮眼底的绝望。
没有泪水，只有一种钝痛般的麻木，仿佛连痛苦都已被硝烟熏干。
血雾笼罩的夕阳从他侧脸斜切而过，将消瘦的面庞分割成明暗两半——暗处是死亡，亮处是未灭的信仰。
一寸山河一寸血，十万青年十万军。
13号暮时，当第一面鬼子旗帜插上城楼时，电影画面骤然转为彩色，但色彩饱和度极高。
在这片历史的天空下，血红与铁青的色调扭曲，仿佛地狱之门洞开。
至此，金陵沦陷！
华夏民族历史上最痛的一块伤疤，即将被血淋淋地撕开！
呜呼哀哉！何其痛也！
银幕上扭曲的血色刺痛了所有华人观众的眼睛，一位中国女留学生骤然的哭声像一把尖刀，瞬间划破了电影宫的寂静。
她死死攥住座椅扶手，指甲深掐掌心，泪水在惨白的脸上纵横。
那不是悲伤的泪，而是被历史灼伤的痛。
长江岸边，数万军民滞留在码头。
镜头从高空俯冲而下，却在接近地面时突然静止，画面定格为一张泛黄的老照片。
老照片被握在了张纯如的手中，观影者们如释重负，仿佛这样就可以逃避那段惨绝人寰的历史而不见。
这也是导演路宽刻意安排的转场。
第三幕的剧情太过压抑绝望，叫入戏的观众们看得痛不欲生。
而他这想通过《历史的天空》传达的远不是绝望，因此在大屠杀到来之前，留给观影者一个缓冲的心理空间。
青年导演想给他们混沌的意识带来一束光，一束此前刺破了乌云的光——
张纯如。
“纯如？纯如？”
沉思中的张纯如被邵子平唤醒，扮演者刘伊妃恰到好处了给出一个迷惘的眼神。
“对不起，邵博士，我走神了。”
“你太累了，你需要休息。”
邵子平心痛地看着这个二十七岁的华裔女孩，难以想象她瘦弱的身躯中，竟然蕴藏着这样坚韧的意志和力量。
面色有些苍白的张纯如冲他摆摆手：“没事的，我撑得住。”
台下眼尖的观众能够看得出插叙这段历史的前、后，张纯如清减了太多。
可想而知，那位华人女演员也是在拍摄过程中配合逐渐减重的。
邵子平无奈地点点头，看着张纯如乘车离开。
大银幕出现无人机的航拍镜头。
1995年的纽约在银幕上铺展开来，摩天大楼的玻璃幕墙反射着刺目的亮光。
黄色出租车如工蚁般在百老汇大道上川流不息，街头艺人吹奏的萨克斯声与华尔街急促的电话铃声交织成一片。
这座城市的每一寸空气都跳动着金钱与活力的脉搏。
镜头扫过中央公园，晨跑的精英们踩着最新款耐克鞋掠过草坪，与几分钟前金陵城的断壁残垣形成尖锐、残忍的对比。
张纯如此行是来找自己《钱学森传》的编辑苏珊，后者还不知道自己相熟的这位女作家已经着手《金陵大屠杀》的撰写了。
苏珊兴奋道：“iris，普利策奖得主《天堂与大地》的作者麦克杜尔格，已经同意为《